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金葵花奖、华语儿童文学中国故事短篇创作金奖等,他和蛋人一样不知道

来源:http://www.reliabid.com 作者:新宝2登陆 时间:2020-01-11 15:25

●兵兵,其实我很早就发现了,生活并不是风平浪静的。 ----赵菱《兔子女孩和她的薄荷田--绿色火车》

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编者按:北京时间2016年4月4日20:50,意大利博洛尼亚当地时间4日14:50,曹文轩教授获世界儿童文学最高奖——“国际安徒生奖”,实现了华人在该奖上零的突破!

本报讯由儿童文学作家曹文轩发起,人民文学出版社和天天出版社主办的首届“青铜葵花儿童小说奖”昨天在京启动。这个全新设立的儿童文学奖每年评选一次,旨在鼓励具有高文学品质的优秀儿童小说创作,尤其是长篇儿童小说创作,最高单项奖奖金为20万元,这也是目前国内奖金最高的儿童文学奖项。

●“在儿童文学作品《爱丽丝漫游奇境记》中,爱丽丝问“蛋人”是否可以使用同一个字词来指不同的东西。蛋人傲慢地说:“我使用一个字词的时候,我要它指什么意思,它就是什么意思,不多也不少。”2011 年10 月杨振宁在与《中国新闻周刊》的访谈中说“中国现在很民主”,他扮演的就是蛋人的角色,他和蛋人一样不知道,或者假装不知道,在公共说理中,任何人都不应该随意对字词作特别定义,更不应该随心所欲地使用字词,以致是非不辨。” ----徐贲《明亮的对话》

5月30日上午,由江苏省作家协会和江苏当代作家研究中心基地联合主办的“江苏文学新秀双月谈”儿童文学专场——赵菱、范先慧专场在南京师范大学举行。江苏当代作家研究中心常务副主任张王飞、《人民文学》副主编李东华、《文艺报》副编审、中国作家网主编刘秀娟,南京师范大学文学院教授何平、南京师范大学文学院教授谈凤霞、南京师范大学文学院教授刘志权、南京信息工程大学语言文化学院副教授初清华、东南大学人文学院副教授张娟以及青年作家赵菱、范先慧出席了活动。本次对谈活动由谈凤霞主持,5位评论家针对赵菱、范先慧的作品发表各自看法,并与到场读者进行了交流互动。

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国际安徒生奖

“今天,可以欣赏的儿童文学作品实在是太少了。”曹文轩在现场感叹,“儿童文学与整个文学面临的形势是一样的,文学正在偏离文学的本性,丰厚的利润在吸引着我们,我们在调整从前的姿态,以便适应这个商业化社会,我们与文学性、艺术性渐行渐远。”曹文轩也表示,为保证公平公正,自己并不会参与这个奖项的评审:“本人不参加评委会,也绝不会对评委们施加任何影响。纯文学的呈现过程也必须是纯粹的。”

●我想起了自己的梦想。我喜欢看书,喜欢写东西,脑袋常常像一枝迎春花的枝条一样,风一吹就冒出一骨朵一骨朵想象的奇花来。我想当个作家,身边随时有一叠洁白的稿纸,一支出水流畅的黑钢笔,把我所感受到的美好和悲哀都一点一滴地写下来,构成一个用文字创造的宏大世界。想写的时候就写,无话可说的时候就静静看风吹过石榴叶,再也不要为某种目的而写。 我想起了我的老实巴交的爸爸,我从来没有像现在这样更深地了解他,热爱他,我很愿意像他一样,无论将来的前程如何远大,都做一颗亲切而温暖的“五角星”。 ----赵菱《兔子女孩和她的薄荷田--六角星》

本期文学新秀

国际安徒生奖由国际少年儿童读物联盟于1956年设立,由丹麦女王玛格丽特二世赞助,以童话大师安徒生的名字命名。每两年评选一次,被誉为“小诺贝儿文学奖”。国际安徒生奖为作家奖,一生只能获得一次,表彰的是该作家一生的文学造诣和建树。获奖者将被授予一枚金质奖章和一张奖状。最初只授予在世的作家,从1965年起,也授予优秀的插图画家。获奖者限于长期从事青少年读物的创作并作出卓越贡献者。至目前为止有26作家和20位插图画家获奖。

奖项名“青铜葵花”取自儿童文学作家曹文轩2005年的长篇小说《青铜葵花》。天天出版社总编辑叶显林介绍说,“青铜葵花儿童小说奖”设长篇儿童小说“青铜”奖1名,奖金为人民币20万元,中篇儿童小说“葵花”奖,设“金葵花”1名,“银葵花”2名,“铜葵花”3名,奖金分别为人民币5万元、3万元、1万元。奖项每年举办一次,每年的1月1日到9月30日接受投稿。

●我梦见过的可能都是假的,我守望过的可以的真的。站在告别童年的十字路口,我稍微一回头,看到盛大的送行嘉年华。我曾在那里,我可以义无反顾的往前走,是因为我知道有一个我会一直在那里。 ----《那么近的再见》

赵菱

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会上还发布了由曹文轩儿童文学艺术中心特邀新加坡季节画廊签约艺术家、台北亚洲艺术中心代理艺术家、80后青年雕塑家王冕为青铜葵花儿童小说奖特别定制的“青铜葵花”奖杯。

●“再见了。”我轻声地说。孔雀的眼睛一下子湿了起来,鼻孔抽动地看着我,红雀斑可爱地跳动着,跳进了我的眼里,就留了下来。我把右手贴在玻璃门上,孔雀也伸出手来,和我的贴在一起,我们眼睛眨也不眨地看着对方,早晨的阳光洒满大地,像一瓶刚刚打碎的新鲜草莓酱。我就带着满身轻盈的粉红阳光走在了来时的路上。 ----赵菱《兔子女孩和她的薄荷田--孔雀舞》

“当我开始讲述孩子们的故事的时候,这种诗意的感受,就会在我的笔端不由自主地倾泻而下。在我的作品里,即使是现实题材,也会多一点诗意。即使是面临着生活中的痛苦、残酷、黑暗,这一点诗意也像光芒在闪烁,代表着温暖、勇气和希望。我期待,孩子们在阅读我的作品时,能够感受到温柔的抚慰和向上的力量。”

曹文轩

●窗外的柠檬树安静地生长着,抽出椭圆形的嫩叶,绿得如图一枚枚娇嫩的贝壳。从窗口望过去,能看到光滑的褐色树干,带着淡淡的墨绿,从枝干到树叶,都散发出一股清新的香气。 ----赵菱《兔子女孩和她的薄荷田--绿色火车》

原名赵玲,《少年文艺》编辑,主要从事儿童文学创作。出版有长篇小说《少年周小舟的月亮》《如果星星开满树》《我们那年的梦想》《父亲变成星星的日子》《黛绿色的好时光》《风与甘蔗园之歌》等,长篇幻想作品《厨房帝国》《故事帝国》《飞猪侠》等,小说集《月光是我的薄荷糖》《兔子女孩和她的薄荷田》《巧克力的夏天》等,迄今已发表作品百万字。曾获“冰心儿童图书奖”、“冰心儿童文学新作奖”大奖、紫金山文学奖、首届“青铜葵花”金葵花奖、华语儿童文学中国故事短篇创作金奖等。《父亲变成星星的日子》入选2015年中宣部“优秀儿童文学出版工程”,荣获第六届中华优秀出版物奖,新闻出版广电报优秀畅销书奖等。

IBBY(国际儿童读物联盟)官网的介绍

●何谓轻小说?什么样的小说算是轻小说?有人说,那是指在封面、彩页、内文插图等处大量使用动漫风格插图的小说。在书店内所看到的大部分轻小说都是如此,我认为此定义充分地说明了其外观上的特征;不过,没有插图的轻小说也是存在的。有人说,只要在轻小说的书系发行,任何小说都可以算是轻小说。我觉得此观点非常简单易懂。然而,过去那些在轻小说书系发售的书籍,也出现过后来删去插图,当作一般文学作品发行的例子。有人说,轻小说的读者年龄层比儿童文学高,主要读者群是国高中生。以购买客群来看,我认为正是如此。不过,即使年龄增长,许多人还是会继续阅读轻小说,包括大学生与成年读者的数量也很多,因此轻小说未必只限于「国高中生取向的作品」。那么是否由故事内容来分类呢,倒也 (亲情日志大全 )

范先慧

  • 曹文轩在中国农村长大,后来到北京大学学习,如今教授中国文学和儿童文学。

●儿童文学作品故事大多发生在路上,而路是儿童成长的途径。 ----梅子涵

“我笔下的儿童文学不是阳光四射、欣欣向荣、美丽完美的那一类,而是将儿童文学应有的乐观和希望隐藏在文字当中。我希望把我的内心世界呈现给孩子们,希望他们能从这个世界里面找到和发现自己的世界。儿童文学不仅是讲故事,更像是一颗树去摇动另一颗树。我写作的最大特点的确是悬疑。我就是一个精灵,陪你一起玩儿,去揭开生命和爱的谜语。”

  • 他的童年虽然物质上贫穷,但情感和审美的丰富让他写出了第一部成功之作《草房子》(1997)。这本书是他的代表作,在中国获得了多项大奖,其中包括中国儿童文学最高奖——全国优秀儿童文学奖。他那流畅、充满诗意的笔调,描写的是诚实的,有时是原始的,甚至忧郁的生命瞬间。

●我们没有在童话的摇篮里躺过,睡眠过,没有童话的阅历和记忆。儿童文学就是寒冷中盖在孩子身上的那条暖暖的毯子。 ----梅子涵

新宝2登陆,江苏凤凰少年儿童出版社副编审,科普期刊《发现号》执行主编,主要从事儿童文学创作。著有短篇小说《宿命》《生命的邀约》《我在哪儿失去你》《梦徊粱都》《落日之都》《迷路的幽灵》,长篇悬疑小说《两点一线》,童话绘本《若伯特的孩子》等。2011年,在《少年博览》上开设“黄丝结盒子”专栏;悬疑小说多次获得《儿童文学》小说擂台赛大奖。

  • 《青铜葵花》(2005)讲述了一个城市小女孩想在乡村找到归属感的故事。“丁丁当当”系列(2012)则讲述了两个生活在中国乡村患唐氏综合征的兄弟俩的故事,这一系列获得了2015国际儿童读物联盟颁发的以残障儿童为主角的优秀图书奖。

●“新黄金十年”希望出版社完成从童书出版到童书创作的转变。目前,国内将欧美的经典童书作品大部分引进出版后,开始引进其他语种作品,引进版作品趋于饱和状态。不论图画书,还是校园儿童文学,国内儿童首先接触的都是外国作品,但孩子们真正需要的是具有本土文化内涵的原创作品,还需要更多如《这就是二十四节气》《写给儿童的中国地理》《学会管自己》这样接地气的作品,更期待新一代作家能够将符合本时代气息的作品带给孩子。再如在当前的智能手机时代,真正在移动互联网环境下成长起来的80甚至90后作者,更能洞察孩子们的内心世界。 ----王连升《出版界语录》

评论家点评

  • 曹文轩还创作了系列幻想小说《大王书》(2007)。他在儿童文学研究和教学方面也取得了显著成绩。

●在他们的心里,永远都有一个不可撼动的位置,那个位置,给了自己最亲爱的家人。可家人也是人,人与人之间,总是不断地摩擦、融合,家人因为更亲密,摩擦也就更多。不过,就算是刺猬,也终会为了家人,把自己身上的芒刺一根根拔掉的吧! ----夏川山《你的爱一直很安静》

初清华:在中国儿童文学作品中,死亡即使不是禁忌,也鲜少成为故事中的主题。然而,儿童文学除了关注成长,培养审美情操,如何认识死亡、面对死亡无疑也是一个至关重要的课题。从范先慧和赵菱的小说中,我看到了儿童文学死亡叙事的多种可能。

曹文轩作品推荐(按时间排序)

●个小时候读童话的人比读《论语》更为深刻,一个小时候读儿童文学的人比读鲁迅更为清晰,最好的阅读读物应在最适合的年龄去读。 ----梅子涵

范先慧的动物小说《若伯特的孩子》、幻想小说《玩偶之家》和现实小说《扑朔迷离》,虽然题材各不相同,但有一个共同的叙事特征,即死亡是一个生命的终点,同时也是文本故事的起点,这实际上是一种“死亡+新生”的叙事,我称它为“叙事圈套”。三部小说有三种不同路径:比如《若伯特的孩子》中若伯特的孩子被狼吃掉了,孩子的死亡给它带来了一种迷幻,一种处于濒临崩溃的状态,于是它把狼当做自己的孩子养大,亲情超越了生死与物种。《玩偶之家》中父亲的死是木偶夕非“新生”的起点,她所有存在的意义就在于查出真凶,一步步抽丝剥茧后让我们学会如何面对死亡与仇恨,也看到死亡是可以掌握在自己手中。而《扑朔迷离》中“溯儿”为救人而被水淹死的谜底,则是悬在赵朔和戴伦佑两个家庭头顶的达摩克利斯之剑。范先慧小说中的“死亡”是确定的事实,用后面主人公的新生来诠释对“死亡”意义的哲思。一颗流星降落是因为一个生命消亡,同时另一个生命又出生了,这是范先慧小说的死亡叙事给我的感受。

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●传来传去的,油麻地镇上的人,都差不多知道了一个故事:哑巴青铜有个妹妹,叫葵花,说要挣钱给奶奶治病,从油麻地这里出发,不知去了何处;哑巴青铜就天天夜里提着个灯笼在桥上等她。 ----曹文轩《青铜葵花》

赵菱小说中的“死”则以唯美的、浪漫主义的方式,在生者的记忆中把死亡变成永生。比如《如果星星开满树》中大明似乎面临死亡的威胁,小棠用小说记下了生命中最珍贵的记忆。“死亡”超越了生命结束的意义,而带有更为丰富的情绪内涵。吊诡的是,范先慧用很现代的手法表达了非常传统的观念。赵菱反而是用非常传统的笔法写出了非常现代观念的作品。赵菱小说《父亲变成星星的日子》里写到龙是生活在树林里的,事实上,传统文化告诉我们龙是生活在水里,在天上工作,它是古代先民对自然界的现象的认知的体现,是对地球上水循环的解释。我们应该把这种传统文化、古老的智慧告诉孩子,而不是告诉他们龙是生活在树林里的。这是我的一点期望。

《火印》

●它没有根,不按常规生长,没有后路,只能开一次。只要开了,就永远不会再败。 ----王璐琪《水仙们》

李东华:当下的儿童文学写作如何有效地介入现实,如何书写中国故事、中国童年,这个看上去有点宏大的命题,其实并不遥远。我们总会暗暗期待像赵菱、范先慧这样的年轻新锐们拿出实验的勇气,去实现或部分实现这个时代给儿童文学提出的命题。我们从他们的写作中能够清晰地看到这种努力和收获。

2015年

●有些人,就连儿童文学都能使他们腐化,他们带着特殊的乐趣阅读诗篇和索洛门寓言里那些挑动人心的章节。政论家律师医生等,摸透人类罪恶的全部秘密,却并不以不道德出名;现实主义作家常常比寺院方丈更有道德。 ----契诃夫

赵菱的《如果星星开满树》一开始把一个类似于青春的“桃花源”或“大观园”的空间呈现给读者。然后她又打碎它,就像贾宝玉林黛玉不得不走出大观园接受人间真实的风雨一样,青春的成长总是有很现实很残酷的一面。赵菱建构了一个青春的伊甸园,又将它打碎、翻转,你难以相信她那样温柔的笔触里,潜藏在背面的是如此不动声色的冷峻。

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范先慧的《扑朔迷离》看上去恰恰相反,她一上来就把笔下的这群处于青春期的孩子置于极端的环境。他们或出身贫寒或父母闹离婚或遭遇校园霸凌。然而,这看似寒气逼人的成长之路却慢慢透出明亮与暖意。尤其是那个叫“赵朔”的男孩,和赵菱笔下的女孩“车路平”形成有趣的对比:后者的爸爸听上去是个成功人士实际上却是个无业游民,前者的爸爸看上去是个无业游民实际的身份却叫人大吃一惊。

曹文轩

然而,在赵菱和范先慧的截然不同里,又能看到她们的殊途而同归——青春的成长,孩子和成年人的关系,孩子们和这个世界的关系,都不像通常想象的那样无忧无虑或残酷到底。在这两本风格不同的成长小说里能够看到年轻一代写作者不同于前辈的审美趣味和艺术追求——她们对当下孩子的生活更熟悉,因为熟悉而信手拈来的细节更有生活质感;她们尝试写出更为复杂的成长经验。她们也大胆地运用了类型化小说的一些技术,比如悬念,来增强文本的故事性。同时,对人物的塑造,也是她们的特别用心之处。

在纪念抗日战争胜利七十周年和世界反法西斯战争胜利七十周年之际,著名儿童文学作家曹文轩十年磨一剑,用一个“火印”为灵感,经过大量的资料积累和现场实地考察,创作出了一部战争题材的长篇儿童小说《火印》。《火印》以一匹叫雪儿的马和它的主人坡娃为主人公,通过他(它)们曲折的经历。讴歌了一段特殊岁月的光明赞歌。

如果说还有什么不满足的地方,那就是从个人的爱好出发,我希望她们写得更朴素一些,减少一些戏剧性,克制容易溢出的感伤情绪,从自我的青春出发,能够慢慢观照更为开阔的别人的世界,从孩子们日常生活的波澜不惊中发现惊心动魄,从习焉不察的细节中发掘成长的真相和秘密。

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