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把青春奉献给杂技艺术新宝2登陆,练习杂技的孩子们就准时叽叽喳喳地出现在门口

来源:http://www.reliabid.com 作者:新宝2登陆 时间:2019-12-24 21:03

新宝2登陆 1这是孩子们每天都练习的基本功。

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出生于杂技世家的郭则刚,9年来,倾其所有,成立杂技团,为贫困山区的孩子传授技艺,在杂技扶贫的道路上,绽放着人生的精彩。

学杂技的孩子最害怕什么?答案出乎意料,不是走钢丝、不是高空飞人,而是看上去最简单的倒立。每个杂技学校在校生都必须通过倒立10分钟考试,才算合格。

  小的六岁,大的不过八九岁

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走进星光杂技团,一群可爱的杂技小演员们正在团长郭则刚的带领下,认真地练习着基本功,拿顶、跟斗、形体、压腿、开胯、倒立……一招一式都练得非常到位。

在传统技巧基础上创新表演

  清河小学杂技教室,每天下午,侯世芳老师总是提前10分钟打开门,打开空调温暖着屋子。4点,练习杂技的孩子们就准时叽叽喳喳地出现在门口,换上舞蹈鞋,把书包整齐地码在地上……然后,很自觉地练起了倒立、压腿。

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今年45岁的郭则刚祖籍河北霸州,出生于杂技世家,从小跟随父母练杂技,成为了一名杂技演员。而一心想在这个行当干出点名堂来的郭则刚,也渐渐在心底有了创办一个自己的杂技团的想法。在长年走村串乡的演出中,郭则刚发现一个现象,贫困家庭孩子辍学的现象很普通,而这些孩子又没有什么一技之长,长大后在社会上很难立足。2005年,在经过一番市场考察后,郭则刚决定在晋城自办杂技团,杂技团的学生基本上是来自特困家庭的孩子,有的甚至还是孤儿。

孙力力9岁学杂技,45岁离开舞台。作为中国杂技团创意总监,她对少年时代的倒立训练爱恨交织,从小练,练成要花一年。只要两个月不练就前功尽弃,这是时间的浪费、人才的浪费。第三届上海国际杂技教育论坛11月20日落幕。三天里,中国、法国、加拿大、德国、澳大利亚、意大利、西班牙业界人士围绕中国杂技教育的未来走向各抒己见,焦点离不开倒立引发的技巧与艺术之争。

  这些孩子小的六岁,大的不过八九岁。三年级(4)班男生李双杰比同龄男孩子略微瘦小,却是整个班里的“老演员”了。随着今年7月6名“出徒”的孩子被省杂技团和艺术学校挑走,李双杰成为杂技班里技术最好的一个。“他练杂技1年多,已经参加过大小演出好几场了,最拿手的是钻桶。”侯世芳介绍。

新疆头条讯(文/记者 刘萌萌 图/冯晓玲供 )一群“候鸟”开始了它们生命中的迁徙,天涯苦旅,雷鸣闪电,一次次从高处跌落,一次次又飞向辽阔天空……22位年轻的杂技演员凭借如梦似幻、惊险刺激的表演不仅展现了新疆杂技人的高超技艺,也展示出候鸟迁徙的壮观和奇妙,表现了人类共同关注的生态保护主题。

在杂技团里年龄最小的只有11岁,为了照顾好这些孩子,为了能让更多的孩子尽快掌握杂技艺术,郭则刚付出了常人难以想象的艰辛。在他眼里,每个学员都像自己的亲生孩子,平时的花费也全靠郭则刚一个人承担。为此,郭则刚先后卖掉了自己的三套房子,共计156万元,全部用于杂技团的日常开销。

观众区分不出什么是真正的杂技,有时候一些非常简单的技巧,观众可能会说好厉害;有时候演员练了五年,观众却不明白他们看到的这些技巧有多难。所以演员必须了解做这些技巧到底是为了什么。澳大利亚国家马戏艺术学院导演塞巴斯蒂安乔奈森汉特说。

新宝2登陆,  “已经15分钟了。”有人提醒正在练倒立的李双杰。然而,这个9岁的小男孩仍旧纹丝不动,“老师说得练到抽筋才行。”

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9年来,67名学员从星光杂技团毕业,有的与郑州、广州等杂技团签了约,有的留在星光杂技团当了教练,还有6名学员在马来西亚、新加坡等地自己组建了杂技团创业,在异国他乡传承着中国古老的杂技技艺。而更多的学员则通过自己的努力,帮助家庭脱离了贫困。

加拿大国家马戏学校教育总监达尼拉阿兰达索瓦呼吁中国同行保护好历史悠久的杂技技巧传统,同时要为学生提供平台。在西班牙CARAMPA马戏学校,学生们向中国老师学习钢管技巧,十年之后的钢管表演再也不是当初的样子,总监唐纳德莱恩表示,在课堂中,我们鼓励学生创新,大家可以看到他们使用中国传统的杂技技巧,但赋予不同的形式和表演。

  老教师出身艺术世家

近日,由新疆生产建设兵团杂技团(以下简称兵团杂技团)带来的杂技节目《候鸟的呼唤》,亮相湖南卫视全球顶尖才艺秀《巅峰之夜》。这场兼具美感与力量的表演不仅征服了现场评委和观众,还吸引了全国观众的瞩目。

提升演员的综合艺术修养

  “挺直腰”、“腿要压下去”、“我不说起来,一个都不准动”……两个小时的练习时间里,侯世芳单单保护和辅助学生、喊口令,额头上已经渗出了密密的汗珠。

演员中年纪最大的29岁,最小的刚满18岁。这群年轻的杂技人练习杂技的平均时长超过15年。

等到技巧完全成熟后再加入艺术性,技巧与艺术永远是两层皮。怎样训练,才能让杂技演员从骨子里就是艺术家?北京杂技学校这几年为学生开设芭蕾舞、民族舞、现代舞、戏剧表演课和音乐课,学生都会识谱。在舞蹈课、音乐课之外,上海马戏学校甚至还有滑稽课,教学生如何调动现场气氛。校党支部书记施燕萍说:我们对学生音乐、舞蹈、表演进行系列授课,提升学生的综合艺术修养和职业素养。

  “我经常想,我是不是太严厉了?”侯世芳笑着说。1949年生人的侯世芳出生于艺术世家,父亲侯连生是当时“共和厅”京剧团演员,小时候,侯世芳最常做的事情就是坐公交车到位于大观园的共和茶社看戏。“那时候的大观园很热闹,各路戏班、相声社都有剧场,花几角钱买张票,茶水免费,这是当时济南市民主要的娱乐方式。”侯世芳说。

舞台上,面对评委的赞美和观众的掌声,29岁的演员谭木说,夜以继日地训练,把青春奉献给杂技艺术,就为看到中国艺术出现在世界舞台。

强调艺术并不意味着放弃技巧,在山西省杂技家协会主席、太原市歌舞杂技团团长王剑看来,技巧是中国杂技特色,不可偏废。她介绍:2008年,国外一所马戏学校校长带着助手来到我们团待了一个月。早晨她教大家伴着音乐训练基本功,团里十五六岁的孩子感觉非常新鲜。但她走了之后,我发现,孩子们不会翻跟头了。35个孩子原来练习半个小时跟头,如果听音乐,三个小时也完成不了训练。但这种借鉴和介入对孩子们还是有益的。半年后,我们排了一台晚会,只用了两个月孩子们就上台了,大家的接受力和情感释放度都很好。

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